En 1983, je collaborais avec un marchand de tableaux, remarquable, Daniel Malingue et j’appris à son contact à regarder un tableau. Si ce n’est de m’apprendre quels sont les nombreux paramètres qui permettent d’analyser et d’apprécier une oeuvre, il me permit, surtout, de faire confiance à mon propre jugement et d’être capable de me dire librement, c’est beau ou ce ne l’est pas, c’est bien ou ce n’est pas bien.

Par la suite deux conférences que je donnais « l’apparition de l’art moderne » et « l’altération de la perspective classique par Cézanne » me firent comprendre que derrière ce qui se montre, il y a quelque chose qui ne se montre pas, mais qui est essentiel et j’eus envie de le chercher.

Je compris alors que j’avais un regard qui discernait de la beauté là où on ne l’attendait pas et le temps passant, je pris l’habitude d’essayer d’extraire du beau de la banalité, voire de la laideur, de distinguer de l’architecture dans du désordre, du précieux dans du déchet, des lointains dans des endroits clos et de démontrer enfin, que l’émerveillement était au bout des doigts.